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下面附上一則新聞讓大家了解時事
惡化中的所得分配
工商時報【于國欽】
辛棄疾《最高樓》：「吾衰矣，須富貴何時。富貴是危機。暫忘設醴抽身去，未曾得米棄官歸。穆先生，陶縣令，是吾師。」
■《最高樓》下半闕：「待葺個園兒名佚老。更作個亭兒名亦好。閒飲酒，醉吟詩。千年田換八百主，一人口插幾張匙？休休休，更說甚，是和非。」
總體經濟最重要的兩個課題，一是成長，一是分配，成長太慢則難以建立富裕社會，然而一旦所得分配不均擴大，非僅無法建立富裕的社會，更將讓政治經濟陷入不安。
經濟學家馬歇爾（A.Marshall）就指出：「完全競爭市場所產生的所得移轉，將會形成極大的不公平，任何對完全競爭的干預，把富人的所得移轉給窮人，對於經濟社會都是有利的。」在他看來，分配要比成長更重要。
中國文人雖沒讀過經濟學，但也常有寓意深遠的發表，南宋辛棄疾在一首詞裡說：「千年田換八百主，一人口插幾張匙」，也有詩人寫道：「任君蓋下千間舍，一身能臥幾張床」，一個人再怎麼能吃、能玩，消費終究有限，萬貫家財集於一人之身，最終只能轉為儲蓄。
對於個人而言，多些儲蓄不是壞事，但對於總體經濟來說，儲蓄過多就不是好事了，它會抑制總體消費而使得經濟步向蕭條。
兩套統計 看台灣所得分配
那麼，台灣的所得分配情況如何？這個問題有點難回答，因為我們目前有兩套統計，一套是主計總處的「家庭收支調查」，另一套是財政部的「所得稅檔資料」，而這兩套資料估得的結果並不一致。
若我們看的是家庭收支調查報告，則我們民國90∼106年，這17年之間的五等分位所得差距是穩定而改善的，前20％家庭的可支配所得領先後20％家庭的情況，非僅未擴大，還由6.39倍降至6.07倍，而稅前原始所得的差距，也一樣略有改善。
但如果我們看的是財政部所得稅檔，則會發現民國90∼105年，這16年之間的五等分位所得差距是明顯擴大的，若以稅後所得而言，這個差距已由9.5倍升至12.1倍，稅前的情況更明顯。
那麼，這兩份報告到底要相信那一份？從人性而言，應該要相信財政部的稅檔資料，因為這是來自家家戶戶申報所得稅的資料，申報不實不僅會被追稅，還會被裁罰，如此自然會比正確。而主計總處的家庭收支調查，是訪查家庭的結果，面對陌生人，在互信不足，財不露白的防衛心理下，所填的所得必然保守些，而且愈有錢的人會愈保守。
中產家庭 逐漸消失中
這樣看來，我們十多年來的所得差距是日趨擴大了，我們更進一步觀察更細的統計，同樣以稅檔的資料來看，近十年（95∼105年）前5％高所得家庭的稅前所得由402萬元升至469萬元，十年成長16.6％，而後10％低所得家庭則由12萬元降至10萬元，不增反減。
事實上，隨著產業結構、都市型態的變化，從我們周圍麵包店、小吃店、計程車愈經營愈辛苦，即可感受到生活不易的人愈來愈多，再看看學子們初入職場的薪水還不如20年前，更令人憂心中產家庭正漸消失，如此所得分配豈有不惡化之理？
報稅所得與可支配所得，其內涵是有若干差異，然而這個差異絲毫無害於其對所得分配的衡量，況且相較於主計總處只抽1萬6千多戶訪查，這個600萬戶的大數據自然是更值得信賴。
日片「小偷家族」 描述年金不夠怎辦？ 奪坎城影展金棕櫚獎
日本著名導演是枝裕和執導的新片「小偷家族」（Shoplifters），今天在第71屆坎城影展勇奪最佳影片金棕櫚獎。
這部電影是有關居住在東京下町一個另類家族的故事，這家人仰賴年金生活，年金不夠用時，就靠在外頭順手牽羊來貼補家用，被喻為現代版「孤雛淚」（Oliver Twist）。
是枝裕和從評審團主席凱特布蘭琪（Cate Blanchett）手中，接受此坎城影展最高榮譽獎項時表示，電影讓他對世界現況抱持希望。
是枝說：「也許是因為電影，通常那些相互打鬥的人們，那些彼此作戰的國家，或許能夠消除分歧。」
美國導演史派克李（Spike Lee）執導的「黑色黨徒」（BlacKkKlansman，暫譯）獲次高榮譽的評審團大獎。
黎巴嫩女星兼導演娜迪拉巴基（Nadine Labaki）執導的「我想有個家」（Capernaum）獲得相當於銅牌的評審團獎。
波蘭導演帕威帕利科斯基（Pawel Pawlikowski）因執導「沒有煙硝的愛情」（Cold War）奪最佳導演獎。
哈薩克女星莎默耶斯雅莫娃（Samal Yeslyamova）因主演賽吉德沃茲佛（Sergey Dvortsevoy）執導的「小傢伙」（Ayka，暫譯），獲最佳女主角獎。
義大利男星馬切洛馮特（Marcello Fonte）因主演義大利導演馬提歐賈洛尼（Matteo Garrone）執導的「犬人」（Dogman，暫譯），獲最佳男主角獎。
伊朗導演賈法潘納希（Jafar Panahi）的作品「三張臉孔」（3 Faces，暫譯）以及義大利女導演艾莉絲羅爾瓦雀（Alice Rohrwacher）執導的「時光旅人」Happy As Lazzaro ，暫譯），共同獲得最佳劇本獎。
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